Roman Maciejewski

Omówienia utworów

Missa Brevis

W 1963 roku Roman Maciejewski postanowił założyć amatorski chór, którego celem było śpiewanie wyłącznie muzyki religijnej, aby – jak napisał w liście do matki – „dostarczyć ludziom godziwej i wzniosłej rozrywki w czasach, kiedy tyle tandety rozstraja ludziom nerwy”. Założony przez siebie zespół nazwał The Roman Choir i choć początkowo składał się on zaledwie z […]

Suita hiszpańska na dwie gitary

Okoliczności powstania Suity hiszpańskiej na dwie gitary nie są znane, istnieje hipoteza, że kompozycja ma swoje źródło w muzyce teatralnej do sztuki Palabras divinas (Słowa Boże, Guds ord På Landet) Don Ramona del Valle-Inclana, wystawionej w Teatrze Miejskim w Göteborgu w reżyserii Ingmara Bergmana (1951). Ilustracja do Palabras Divinas (niestety zachowały się tylko jej szkice) […]

Msza Zmartwychwstania

Choć w katalogu Maciejewskiego znaleźć można kilka religijnych utworów chóralnych, to jednak powstała w 1967 rokuThe Mass of Resurrection jest w tej grupie kompozycją wyjątkową. Stało się tak z powodu jej poziomu artystycznego (wykorzystuje bardziej skomplikowany język muzyczny od np. Missa Brevis), ale i motywacji zewnętrznej, jaką była śmierć ojca Romana Maciejewskiego. Msza, przeznaczona na […]

Pieśni Bilitis

Trzy Pieśni Bilitis (nr 1: Fletnia, nr 2: Nagrobek Bilitis, nr: 3 Wspomnienie Mnasidiki) do słów Pierre’a Louÿs’a w tłumaczeniu Leopolda Staffa na sopran z fortepianem powstały najprawdopodobniej w 1932 roku, a ich wersja z towarzyszeniem orkiestry pochodzi z roku 1935. Niestety, oryginalna wersja na fortepian zaginęła, a dokładny skład wykorzystanych instrumentów w wersji orkiestrowej […]

Tryptyk na fortepian

Tryptyk na fortepian to jeden z pierwszych zachowanych i wydanych drukiem utworów Romana Maciejewskiego, datowany na rok 1932. Składają się na niego części: Preludium (Allegro), Intermezzo (Adagio), Fuga (Allegro ma non troppo). Tytuły sugerują, że w przebiegu utworu kompozytor będzie nawiązywał do różnych konwencji, w szczególności do tradycji baroku. I tak się też dzieje: preludium […]

Kołysanka na skrzypce i fortepian

Maciejewski miał sentyment do kołysanek, być może dlatego, że Kołysanka na fortepian dedykowana matce była jedną z jego pierwszych, młodzieńczych kompozycji. Potem, w Dartington Hall, powstała druga, na dwa fortepiany (1938), następnie opracowana na zespół kameralny i na orkiestrę. Kołysanka na fortepian i orkiestrę jest przykładem przeniesienia konwencji dziewiętnastowiecznej liryki fortepianowej na grunt muzyki orkiestrowej. […]

Allegro concertante na fortepian i orkiestrę

Podczas pierwszego pobytu w Szwecji, tuż po wyzdrowieniu, Maciejewski skomponował jednoczęściowe Allegro concertante na fortepian i wielką orkiestrę symfoniczną. Było to możliwe dzięki stypendium, jakie otrzymał z polskiego Funduszu Kultury Narodowej. Przeznaczenie utworu na szeroką obsadę instrumentalną było nietypowe dla kompozytora, dzięki tej kompozycji dowiadujemy się jednak, jak dużym potencjałem dysponował Maciejewski w zakresie operowania […]

Koncert na dwa fortepiany

Koncert na dwa fortepiany to niedoceniany, mało znany utwór Romana Maciejewskiego, który powstał w latach trzydziestych podczas jego pobytu stypendialnego w Paryżu. Początkowo czteroczęściowy, w latach osiemdziesiątych przeszedł modyfikację i obecnie składa się z trzech odsłon: Allegro, Corale, fuga e Variazioni. Zmieniony też został tytuł dzieła z Concerto pour deux piano solo na Pianoduo concertante. […]

Kwintet na instrumenty dęte

Kwintet na instrumenty dęte (flet, obój, klarnet, fagot, waltornia) został napisany na zamówienie amerykańskich instrumentalistów i miał prawykonanie w Los Angeles w 1971 roku. Choć jest utworem jednoczęściowym, to składa się z 15 fragmentów (od A do O) i trwa przeszło 30 minut. Jest to ciekawa pozycja w spuściźnie Maciejewskiego z uwagi zarówno na nietypową […]

Sonata na fortepian i skrzypce

Nie wiadomo w jakich okolicznościach powstał ten utwór, przyjmuje się, że w 1938 roku w Anglii, ale być może Maciejewski zaczął go komponować jeszcze w Paryżu, pod wpływem lekcji u Nadii Boulanger? Świadczyć o tym może dość nowoczesny język muzyczny, trudniejszy w odbiorze od większości utworów Romana Maciejewskiego, bo nasycony dysonansami i chromatyką, w którym […]